Вы также можете подготовить свой холст с помощью белого или цветного жидкого базового покрытия, если хотите. 2. Важно подумать о том, как накладывать цвета при заливке лужицей. Первый цвет, который вы нанесете, останется на дне лужи, поэтому вам нужно, чтобы он выделялся на фоне основного цвета. Самый темный цвет в выбранной вами палитре должен быть хорошим выбором. После того, как вы приняли решение, нанесите на холст серию луж. Опять же, выбор шаблона полностью зависит от вас! 1. Возьмите второй цвет и налейте его как можно ближе к центру первых лужиц, которые вы создали. Старайтесь не торопиться — чем быстрее вы наливаете, тем выше вероятность того, что в вашей заливке появятся капли, брызги и пузырьки. 2. Повторите шаг 3 для каждого из оставшихся цветов. Вы также можете повторить цвета или чередовать цвета, которые вы используете в каждой луже.
Pouring Medium является самовыравнивающимся, так что вы можете практически гарантировать гладкую и ровную пленку краски. Он также легче удаляет пузырьки, а это означает, что у вас гораздо меньше шансов получить крошечные воздушные карманы в готовой картине. Он также немного липкий, как сироп или мед. Это создает консистенцию, которую гораздо легче наливать, поскольку она больше прилипает к поверхности, поэтому ваша краска распространяется равномерно, не стекая быстро с края холста. Некоторые художники предпочитают использовать клей ПВА (с добавлением воды для более густых красок), чтобы придать своим краскам жидкую консистенцию. Однако это добавляет еще один уровень непредсказуемости в процесс заливки. Он не дает такой же сиропообразной консистенции, как надлежащая среда для заливки – часто краска становится слишком густой или слишком жидкой, что затрудняет контроль заливки. Он также не учитывает усадку акриловой краски при высыхании. Это может привести к появлению на картине неприглядных трещин и разрывов.
Историки игнорировали участие Австро-Венгрии в развязывании Первой мировой войны, поскольку упор традиционно делался на роль Германии как главного зачинщика. Однако «искра», которая разожгла Первую мировую войну, приписывается убийству эрцгерцога Франца Фердинанда Гаврилой Принципом, которое произошло 28 июня 1914 года. Примерно через месяц, 28 июля 1914 года, Австро-Венгрия объявила войну Сербии.. Этот акт привел к ряду событий, которые быстро переросли в Первую мировую войну; таким образом, правительство Габсбургов в Вене инициировало ключевое решение, которое положило начало конфликту. Причины Великой войны обычно определялись в дипломатических терминах, но некоторые глубоко укоренившиеся проблемы в Австро-Венгрии, несомненно, способствовали началу Первой мировой войны. Положение Австро-Венгрии на Балканах до 1914 года является основным фактором ее участия в войне. Движение к южнославянскому единству было серьезной проблемой для империи Габсбургов, которая сталкивалась с растущим националистическим давлением со стороны своего многонационального населения.
Это недоверие к великим нарративам — как в литературе, так и в жизни — во многом объясняет Литературный класс — недавно опубликованный сборник из восьми лекций, прочитанных писателем в Калифорнийском университете в Беркли в 1980 году. Кэтрин Сильвер – эрудированные, интимные, очаровательно фрагментарные и анекдотические, охватывающие широкий спектр тем, от «Эротизма и литературы» до «Реалистического рассказа». Объединяющая сквозная линия – это неизменная настойчивость Кортасара в отношении эластичности литературного искусства, чтобы лучше уловить то, что он видел как мимолетную, противоречивую и вечно меняющуюся реальность. В какой-то момент Кортасар рассказывает своим ученикам: «Я жил с полным чувством знакомства с фантастикой, потому что она казалась мне столь же приемлемой, насколько возможной и такой же реальной, как факт поедания супа в восемь часов вечера..” Таким образом, фантастическое было средством заквашивания плоскостности общепринятого или просто прозаического. Чувство становится чем-то вроде рефрена.
