Художественные реставраторы в итальянском городе Флоренция начали шестимесячный проект по очистке и виртуальному «обнаружению» давно подвергшейся цензуре картины с обнаженной натурой Артемизии Джентилески, одной из самых выдающихся женщин в истории итальянского искусства.
Закрученные вуали и драпировки были добавлены к «Аллегории склонности» примерно через 70 лет после того, как в 1616 году Джентилески нарисовал обнаженную женщину в натуральную величину, считавшуюся автопортретом.
Попытка раскрыть изображение в том виде, в каком оно было первоначально нарисовано, связана с тем, что вклад Джентилески в искусство итальянского барокко получает новое внимание в эпоху #MeToo как из-за ее художественных достижений, так и из-за того, что она ворвалась в мир искусства, где доминируют мужчины, после того, как ее изнасиловал один из ее художников. учитель. Ее работы были представлены на выставке 2020 года в Национальной галерее в Лондоне.
«Благодаря ей мы можем говорить о том, как важно реставрировать произведения искусства, как важно возвращать женские истории на первый план», — сказала Линда Фальконе, координатор проекта Artemisia Up Close.
«Аллегория склонения» изначально была заказана для фамильного дома Микеланджело Буонарроти Младшего, внука знаменитого художника. Позже здание стало музеем Casa Buonaroti, а картина до недавнего времени красовалась на потолке в позолоченной раме.
Когда Элизабет Уик, главный реставратор, убрала картину в конце сентября, из нее вырвался дождь 400-летней пыли.
Команда реставраторов Вика использует ультрафиолетовый свет, диагностическую визуализацию и рентгеновские лучи, чтобы отличить мазки Джентилески от мазков художника, скрывавшего наготу. Общественность может ознакомиться с текущим проектом в музее.
Реставраторы не смогут снять завесу, потому что затемнение было сделано слишком рано после оригинала, что увеличивает риск повреждения картины Джентилески в процессе.
Вместо этого команда реставраторов планирует создать цифровое изображение оригинальной версии, которое будет представлено на выставке, посвященной проекту, которая откроется в сентябре 2023 года.
Джентилески прибыл во Флоренцию вскоре после суда над ее насильником в Риме, во время которого тогдашняя 17-летняя девушка была вынуждена давать показания с веревками, обвязанными вокруг ее пальцев, которые постепенно затягивались для проверки ее честности.
Ей также пришлось пройти медицинский осмотр в зале суда за занавеской, чтобы подтвердить, что она больше не девственница. В конце концов, ее насильник был осужден и приговорен к восьми месяцам тюремного заключения.
«Любой другой был бы опустошен этим опытом», — сказал Вик. «Но Артемизия приходит в себя. Она приезжает во Флоренцию. Она получает замечательный заказ — нарисовать обнаженную фигуру в полный рост для потолка Casa Buonarroti. Так что я думаю, что она показывает людям, что я могу это сделать».
Находясь во Флоренции, Джентилески также получил заказы от семьи Медичи. Ее характерный, драматический и энергичный стиль возник, черпая вдохновение у самого известного художника эпохи барокко Караваджо. На многих ее картинах были изображены женщины, часто в сценах насилия и часто обнаженные.
Ей было 22 года, когда она написала «Аллегорию склонности». Другой член семьи Буонарроти, Леонардо Буонарроти, решил украсить его, чтобы защитить чувства своей жены и детей.
«Это одна из ее первых картин. Во флорентийском контексте это была ее дебютная картина, в том же году она была принята в Академию рисования, которая в то время была первой академией рисования в Европе», — говорит Фальконе.
С младшим Микеланджело в качестве покровителя Джентилески получил доступ в культурную среду того времени.
«Она могла дружить с Галилеем и другими великими мыслителями. Так что эта почти неграмотная женщина внезапно оказалась на университетском уровне и создавала произведения искусства, которые тогда, знаете ли, ценил великий князь, — говорит Фальконе. — И она стала с тех пор придворный живописец».
