Директор Галереи Уффици во Флоренции поссорился с недавно назначенным министром культуры Италии из-за укомплектования кадрами национальных музеев Италии. Эйке Шмидт, директор Уффици, говорит, что просит «подкрепления» после того, как новый министр культуры Дженнаро Санджулиано, назначенный в прошлом месяце, раскритиковал музей Флоренции за закрытие в выходные дни, посвященные Дню всех святых, которые закрылись 31 октября. Музей открылся 1 ноября.
Уффици обычно закрыт по понедельникам, но иногда открыт в праздничные дни. В письме, цитируемом немецкой газетой Монополия, Санджулиано сказал Шмидту: «От вашего разума не ускользает тот факт, что закрытие такого рода, помимо потери доходов, наносит ущерб имиджу галерей Уффици и всей национальной музейной системы».
Шмидт сказал в своем заявлении, что за последние семь лет, перед лицом увеличения посетителей и сокращения расходов между отделами, руководство музея всегда делало все возможное, чтобы гарантировать часы работы. «Но без обращения вспять сокращения рабочей силы мы больше не можем этого делать», — говорит он. Представитель Уффици добавляет, что «музей, как всегда, пытался устроить специальное открытие в этот день, но это было невозможно из-за недостаточного количества свободных рабочих и ограничений, наложенных Министерством [help] платить за них».
Посетители все чаще возвращаются в итальянские музеи после пандемии Covid-19, добавляет Шмидт. «Это отразилось на количестве посетителей прошедшего Дня Всех Святых. [bridging weekend, Saturday to Tuesday] когда 55 611 человек посетили музеи Галереи Уффици. Но 31 октября мы смогли открыть только Джардино ди Боболи, когда 7338 посетителей наслаждались хорошей погодой, но не галереями скульптуры и живописи и не Палаццо Питти.
– Как и министр, я также считаю серьезным делом то, что Галерея Уффици и Академии была закрыта в понедельник, а Барджелло также во вторник, 1 ноября, по той же серьезной причине: острая нехватка персонала в государственных музеях. В последние годы мы неоднократно отправляли отчеты по этому вопросу в министерство, но проблема усугублялась». Шмдит предупреждает, что проблема сейчас «неразрешима» без прямого вмешательства центрального правительства.
Несмотря на финансовые сокращения, Шмидт говорит, что музей смог предложить дополнительные возможности, но, например, количество опекунов, достигших пенсионного возраста, затрудняет это. «В последние годы мы также просили министерство финансировать эту услугу из внутреннего отдела Алеся. [the private arm of the ministry]или же [tender out] некоторые части услуги мониторинга внешней компании, но на оба запроса мы получили отрицательный ответ», — добавляет он.
Санджулиано входит в новое правительство во главе с Джорджией Мелони, которая 22 октября была приведена к присяге в качестве первой женщины-премьер-министра Италии, сформировав ультраправое коалиционное правительство с партией Сильвио Берлускони Forza Italia и Маттео Сальвини, лидером партии Lega. Партия Мелони Fratelli d’Italia (Братья Италии) происходит от Национального альянса (преемника постфашистской партии MSI).
Санджулиано ранее был главным редактором итальянского государственного новостного канала TG2, находящегося под контролем национальной компании общественного обслуживания RAI. В 1990-х работал в газете Независимый а также Либеро. Он также опубликовал биографии президента России Владимира Путина, бывших президентов США Дональда Трампа и Рональда Рейгана и председателя Китая Си Цзиньпина. Санджулиано также является соавтором книги. Четвертый рейх: как Германия покорила Европу (2014).
После своего назначения Санджулиано сказал, что надеется открыть выставки, посвященные футуризму и одному из его ведущих сторонников Умберто Боччони, а также итальянскому Возрождению. «Два исторических и культурных момента, каждый по-своему, проецировали Италию на мир», — сказал он.
«Я не думаю, что за намерениями этого министра стоят идеологические мотивы… Я думаю, что министр больше думает о влиянии в СМИ «бестселлера» [blockbuster movement] как футуризм — имена Боччони и Балла, например, очень популярны в Италии, — чем о политическом послании», — говорит итальянский искусствовед Франко Фанелли. «То же самое мы можем сказать о Ренессансе, «марке», которую все узнают, даже если очень немногие могут описать ее хронологические границы и ее истинных сторонников. Однако это очень популярные иконы, такие как Боттичелли. Рождение Венеры в Уффици, Мона Лиза, Рафаэль Ла Форнарина (около 1518 г.) … это художники «сделано в Италии» и работы, известные итальянской публике. Короче говоря, Ренессанс и Футуризм — два выигрышных «бренда» — все думают, что знают их», — добавляет Фанелли.
