Грейс Глюк (1926–2022)


Журналистка-ветеран искусства Грейс Глюк, которая в 1974 году помогла подать иск о дискриминации по признаку пола, открывший дверь Газета “Нью-Йорк Таймс для женщин-репортеров, умер 8 октября в своем доме на Манхэттене в возрасте девяноста шести лет. Глюк был известен своими остроумными, откровенными и, казалось бы, беззаботными рассказами об искусстве, которые достигли своего пика в конце 1960-х – начале 1970-х годов, когда художественная сцена города взорвалась. Привлекая к своим рассказам взгляд репортера, а не критика, Глюк за свою шестидесятилетнюю карьеру установила стандарт художественного письма на Газета “Нью-Йорк Таймс что подняло тему до существенной и вдохновило газеты по всей стране начать освещать эту тему самостоятельно.

Грейс Глюк родилась 24 июля 1926 года в Нью-Йорке и выросла в пригороде Лонг-Айленда. Она получила степень бакалавра в Нью-Йоркском университете (тогда это была в основном пригородная школа, а не чудовище, глотающее кварталы, каким оно станет позже), где она работала редактором Ученик, школьный литературный журнал. После выпуска в 1948 году она ненадолго проработала в журнале о путешествиях. Она начала работать на раз 1951, в качестве девушки-копирайтера, после того, как мужчина, проводивший собеседование с ней для приема на работу, нацарапал фразу «привлекательная брюнетка» на ее анкете, согласно бумага для записей. Два года спустя она заняла должность исследователя изображений в Нью-Йоркское обозрение книг. 1963 г., после того как она предложила проиллюстрировать статью о Набокове. Лолита с одной из нимф Бальтуса она была награждена воскресной колонкой искусств, таким образом став аномалией в газете, где женщинам обычно отводились канцелярские и секретарские роли.

Art People, как называлась ее колонка, сочетала жесткие новости с длинными интервью и короткими сплетнями и вскоре привлекла внимание редакторов журнала. разежедневное новостное агентство, которое взяло ее на работу в качестве репортера по искусству. Глюк начал всерьез освещать бурную художественную сцену Нью-Йорка, которая в конце 1960-х и начале 1970-х характеризовалась лофт-движением, радикально изменившим лицо Сохо, и успехом поп-арта наряду с оп-артом, минимализмом, хеппенинги и бунтарское феминистское художественное движение.

ЧИТАТЬ   Байден приревновал жену Джилл к индейцам

В новом качестве Глюк, которая после выхода на пенсию напишет более трех тысяч статей для раз, писал или брал интервью у сотен художников, включая Жана-Мишеля Баския, Виллема де Кунинга, Марселя Дюшана, Джорджию О’Киф, Филиппа Перлстайна и Энди Уорхола. 1969 г., раз издатель Артур Сульцбергер опубликовал список редакционных кампаний, в которых не было женщин. Глюк написал Сульцбергеру, требуя знать, почему. Удовлетворительного ответа предложено не было, и пять лет спустя восемь женщин, работавших в газете, подали заявление, которое Мэри Маршалл Кларк, директор Центра исследований устной истории Колумбийского университета, позднее назвала «наиболее значительным процессом гендерной дискриминации в Америке». журналистика», обвиняя раз за нарушения Закона о гражданских правах 1964 года; комментарий «привлекательная брюнетка» был приведен в качестве доказательства в суде. Спор был урегулирован в 1978 г. раз соглашаются нанимать больше женщин на работу на всех уровнях и создавать аннуитеты для выплаты потерянной заработной платы из-за задержки продвижения по службе или отказа в возможностях.

Глюк, который некоторое время работал редактором по культуре в разежедневное издание перед тем, как отказаться от своего поста в пользу репортажа, который она предпочитала — уход на пенсию в 1991 году. Она написала две книги, некоторое время работала в Наблюдательа потом вернулся в раздля которого она работала в качестве вкладчика в свои восемьдесят.

Художественная журналистика для Глюка «действительно дала жизнь, и работа была интересной», — сказала она Шэрон Зейн, которая был опрошен ее для программы устной истории Современного музея в 1997 году. «Мне понравилась эта работа. Мне нравилось выходить на улицу и разговаривать с людьми, и я никогда в жизни не помню, чтобы я смотрел на часы и говорил: «Слава Богу, пора домой».

ЧИТАТЬ   Рейксмузеум подтвердил подлинность трех картин Вермеера перед выставкой блокбастера 2023 года

ВСЕ КАРТИНЫ



Source link