Этот совместный семинар с художницей Осенний рыцарь в Музее современного искусства в Хьюстоне продемонстрирует методы, используемые для развития рабочего понимания критического использования текучести в перспективе, телесности и мысли в личном и политическом плане. Семинар предлагает участникам использовать метод групповой импровизации, который стимулирует осознание тела и дополнительно развивает спонтанность, которая может раскрыть неожиданные источники потенциального материала. Вся группа будет погружена в групповую динамику. Нет аудитории; цель состоит в том, чтобы одновременно стать зрителем, участником и творцом — остаться присутствующим. Семинар открыт для участников, которым не менее 18 лет и которые могут свободно передвигаться, все участники семинара должны участвовать. Предыдущий опыт необязателен. Количество мест на семинаре крайне ограничено, участники могут зарегистрироваться на семинар, который начнется в понедельник, 1 октября 2018 г., в полдень. DiverseWorks и Хьюстонский музей современного искусства. Autumn Knight — междисциплинарный художник, работающий с перформансом, инсталляцией и текстом. Недавно она была постоянным художником в Музее-студии в Гарлеме, Нью-Йорк (2016-17), а в 2015 году получила премию Artadia. Ее работы были представлены на сольных и групповых презентациях в различных учреждениях, включая Marfa Contemporary, Техас (2018 г.), Художественный музей Краннерта, Университет Иллинойса, Чикаго (2017 г.), Музей современного искусства Хьюстона, Техас (2015-16 гг.), The New. Museum, Нью-Йорк, Нью-Йорк (2015 г.), Музей американского искусства Crystal Bridges, Бентонвилл, Арканзас (2014 г.) и Project Row Houses, Хьюстон, Техас (2012-13 гг.), Среди прочих. Помимо Музея-студии, в число избранных резиденций входят Dance Source Хьюстон, Техас (2015-16 гг.), Artpace, Сан-Антонио, Техас (2015 г.), Институт современного искусства Ямагути (YICA), Япония (2015 г.), In-Situ, США Королевство (2014 г.) и Галвестонская резиденция художников, Техас (2013-14 гг.). Она училась в Школе живописи и скульптуры Скоухегана (2016 г.) и получила степень магистра.
Из 3 343 900 взятых в плен русских войск 1 269 000 были захвачены австро-венграми, около 2 миллионов – немцами. Тревельян, Джордж Маколей (июнь 1915 г.). «Австро-Венгрия и Сербия». Маматей, Альберт (октябрь 1915 г.). «Положение в Австро-Венгрии». Уильямсон, Сэмюэл Р. младший (1991). Австро-Венгрия и истоки Первой мировой войны. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. Мейсон, Джон В. (1985). Распад Австро-Венгерской империи 1867-1918 гг. Лондон: Longman Group Limited. Миллер, Уильям (1922). Балканы: Румыния, Болгария, Сербия и Черногория. Лондон: Т. Фишер Анвин Лтд. Хитчинс, Кит (1994). Румыния: 1866-1947 гг. Оксфорд: Кларендон Пресс. Стоун, Дэвид (2015). Русская армия в Великой войне: Восточный фронт, 1914-1917 гг. Лоуренс: Университетское издательство Канзаса. Мосье, Джон (2002). Миф о Великой войне. Голдман, Венди З. (2002). Женщины у ворот: гендер и промышленность в сталинской России. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Коробан, Костел (2012). Потарничиле гри. Spitalele Femeilor Scotiene в Румынии (1916-1917). Тарговисте: Cetatea de Scaun. Дюпюи, Тревор Невитт; Онацевич, Влодзимеж (1967). Триумфы и трагедии на Востоке 1915-1917 гг. Военная история Первой мировой войны. Том.
Людей привлекает романтика Тадж-Махала, а также романтика колониального периода. О чем мы забываем, объясняет Банерджи, так это о рабочих, которые отдали свои жизни, чтобы создать эти архитектурные чудеса для потомков. Банерджи удается создавать свои скульптуры из сотен, а часто и тысяч отличительных элементов, не имея архитектурного плана. «Вы действительно должны сделать что-то, что будет немного похоже на идею и немного неизвестного. Чем больше ингредиентов вы планируете использовать, в конце концов, вы сможете добиться такой сложности», — говорит она. Художник также подвергает сомнению упрощенное отношение к смыслу хаоса. «Иногда то, что вы видите незнакомым, определяется как хаотичное, потому что вам это неудобно, потому что вы не видите закономерности, которую обычно видите, и поэтому эти вещи очень важно учитывать в работе». Она не заинтересована в том, чтобы победить хаос порядком.
Кроме того, начальник Генерального штаба Германии генерал Эрих фон Фалькенхайн был вынужден уйти в отставку, хотя его преемник назначил его командовать объединенными силами Центральных держав против Румынии вместе с генералом Августом фон Макензеном. Кайзер Вильгельм II немедленно заменил Фалькенхайна Паулем фон Гинденбургом. Заместитель фон Гинденбурга, более опытный Эрих Людендорф, получил эффективный контроль над армией и получил приказ наступать на Румынию. 3 сентября первые войска Центральных держав вошли на территорию Румынии. Одновременно болгарские ВВС начали непрерывные бомбардировки Бухареста. Пытаясь ослабить давление, французские и британские войска начали новое наступление, известное как битва на Сомме, в то время как Брусиловское наступление продолжалось на востоке. Несомненно, что такому относительно маленькому государству, как Румыния, еще никогда не отводилась столь важная и даже решающая роль в мировой истории в столь благоприятный момент.
Жениха тоже красят хной после свадьбы. Во время росписи хной жених обычно носит черную одежду. Эта традиция возникла из Пакта Умара, поскольку евреям в Марокко не разрешалось одеваться так же, как красочные мусульманские одежды. В Пакистане хну часто используют на свадьбах, Курбан-байрам, Курбан-байрам, милад и других мероприятиях. Церемония нанесения хны известна как Расм-и-Хина, которая часто является одной из самых важных предсвадебных церемоний, отмечаемых семьями жениха и невесты. Ночь мехенди, как собрание, на котором выполняется нанесение хны, обычно приходится на второй день празднеств и за день до самой свадьбы. В процессе обычно участвуют только жених и невеста, но также могут участвовать близкие друзья или другие члены семьи. В эту ночь руки молодоженов элегантно раскрашивают, чтобы служить знаком их союза.
