Добавление некоторых ароматов пищевых ингредиентов в духи может усилить физическое влечение и интерес. Помните, что в следующий раз, когда он скажет, что вы выглядите достаточно хорошо, чтобы поесть. Это делает запах своего рода вожаком чувственной памяти. Если вы почувствуете запах гвоздики на выпускном вечере, 10 лет спустя этот пряный аромат будет вызывать воспоминания о платье, танцах и вашей первой любви. Если вы носили жасмин, когда он влюбился в вас, наденьте немного жасмина на свою годовщину, и он вдруг вспомнит то место за вашим ухом, которое так чувствительно. Наука только начинает постигать глубокие тайны обоняния, но это не значит, что вам нужно ждать, чтобы найти идеальный аромат для вашей уникальной личности и образа жизни. На следующих нескольких страницах мы рассмотрим практическую сторону эфирных масел, чтобы узнать, что и как персонализировать ваш аромат. Если вы хотите, чтобы этот стойкий аромат в вечернем воздухе напоминал ему о ваших обещаниях и волшебстве, у нас есть ответы, которые вам нужны.
Без прививания какой-либо художественной школы или предубеждений в отношении уместности материалов Собель начал играть как с тем, что может сказать картина, так и с тем, как она может это сказать. Используя нетрадиционные приспособления, такие как стеклянные пипетки, чтобы разбрызгивать краску, и сильное всасывание вакуума, чтобы превратить влажные брызги в тонкую паутину, которую не могла скрутить ни одна традиционная кисть, она атаковала поверхность холстов, разложенных на полу, оркеструя текучую лиризм разливы, брызги и плевки, подобных которым никогда раньше не видели. Результатом стали такие работы, как «Млечный путь», 1945 — безмолвная симфония тонких эмалевых завитков и вздымающихся брызг, которую Собель создал за два года до того, как Поллок бросил свой первый скил краски или начал создавать свои собственные зачаточные космические сонаты, такие как «Галактика» (1947). Некоторые творческие совпадения можно отнести на счет неуловимой синергии духа времени — современные представления случайно синхронизированы с одними и теми же культурными стимулами.
Конечно, я бы солгал, если бы сказал, что не чувствую, что могу получить хоть какую-то легитимность как композитор. Приходя из рок-мира, может быть, у вас всегда есть небольшая фишка на плече, интересно, думают ли люди, что я делаю это только потому, что я в популярной рок-группе. Приятно показать, что у меня на самом деле есть товар, у Third Coast есть товар, и что мы заслуживаем того, чтобы быть там и в нас верили. Что, по вашему мнению, делает эту работу действительно особенной? Почему такие выступления важны для музыки сейчас и в будущем? Я думаю, что Wild Sound особенный, потому что это новый тип пьесы. Это не похоже ни на то, что я когда-либо делал, ни на то, что делали Third Coast, и в совокупности мы не можем представить себе ничего подобного, что было сделано раньше. Это новая территория для всех нас, и это захватывающе. Пьеса по своей природе будет разной каждый раз, когда она исполняется. Есть музыкальные моменты, которые всегда будут одинаковыми, но вы не можете предсказать все эти элементы с какой-либо степенью уверенности, особенно когда вы создаете инструменты и когда есть много вещей, которые могут пойти не так, как мы полностью приглашая. Каждое выступление будет новым опытом. Кроме того, это будет больше опыта для публики, чем ваш обычный концерт, с взаимодействием публики, встроенным в произведение, а также чрезвычайно визуально стимулирующими элементами, потому что вы видите конструкцию этих инструментов, а также аккомпанемент. видео компонент. Wild Sound — это мультимедийный опыт, интерактивный для аудитории и по своей природе меняющийся от ночи к ночи.
Мелки попадают в воронки, из которых по одному каждого цвета падают на платформу, где они складываются в коробки. Наконец, на картонной коробке лазером выгравирован код даты, и металлоискатель сканирует содержимое, чтобы убедиться, что внутри нет ничего, кроме карандаша. Но даже мелки могут быть политическими. Это лишь один из недавних споров, связанных с мелками и цветом. Однако исследователи в 1960-х годах отметили, что дети использовали его для раскрашивания рисунков людей, интерпретируя его как цвет кожи по умолчанию. К 1962 году Crayola отказалась от ярлыка «телесный» в пользу «персикового» для этого оттенка своего карандаша. Ранние цвета просто заимствовались из палитры красок художников. Многие цвета Crayola, такие как «сырая умбра», «кобальтово-синий» и «венецианский красный», с тех пор были исключены из линейки классических коробок для детских мелков, чтобы освободить место для новых цветов. Но чтобы заменить их, Crayola усердно работала над созданием новых оттенков.
