Делать красивые, красочные беспорядки так весело! Вы когда-нибудь хотели задействовать свою творческую сторону, но думали, что вам не хватает художественного таланта? Вам нравится внешний вид современных абстрактных произведений искусства, но вы боитесь сделать свой собственный? Вы перфекционист? Вы боитесь создавать произведения искусства, потому что будете чувствовать, что вам придется делать, переделывать и переделывать снова и снова? Не волнуйся! Эта книга содержит ответы для вас! Теперь вы можете научиться создавать красивые произведения искусства своими руками! Это дешево, просто и весело! Буквально, любой, кто может пролить чашку молока, может создать шедевр. Акриловая заливка — это модно, свежо и сейчас в тренде. Вы можете использовать этот метод, чтобы нарисовать что угодно в вашем доме, чтобы создать эффектную часть разговора. Даже если вы считаете, что вам не хватает художественного таланта, в этой книге я покажу вам, что ВЫ можете раскрыть в себе художника. Вы не получали такого удовольствия от творчества с тех пор, как рисовали пальцами в детском саду на День матери! Этот вид творчества идеально подходит для детей и взрослых всех возрастов. Это тоже может быть очень приятно! Художественное произведение иногда заключается не только в конечном результате, но и в процессе — половина удовольствия. В этой книге я покажу вам простые пошаговые инструкции и приемы создания удивительно удивительных произведений искусства с заливкой жидкой акриловой краской. Я начинаю с самого начала. Как только мы заложим прочную основу, я расскажу вам о 5 основных методах заливки краски. Этот вид искусства чрезвычайно доступен, потому что с помощью этих техник вы можете нарисовать все, что захотите! Вы можете придерживаться холста, но ваше воображение – ваш единственный предел!
Люди игбо-укву, предки современных игбо, были первыми кузнецами меди и ее сплавов в Западной Африке, обрабатывая металл чеканкой, сгибанием, скручиванием и надрезом. Вероятно, они являются одной из первых групп жителей Западной Африки, которые использовали технику литья по выплавляемым моделям при производстве бронзовых скульптур. Как ни странно, данные свидетельствуют о том, что их репертуар металлообработки был ограничен, и кузнецы игбо не были знакомы с такими методами, как подъем, пайка, клепка и изготовление проволоки, хотя эти методы использовались в других местах на континенте. Помимо знаменитых изделий из бронзы, на месте археологических раскопок Игбо-Укву были обнаружены глиняные сосуды, которые по дизайну поразительно напоминают сосуды, произведенные в ХХ веке. Наиболее распространенным типом в этом давнем наследии производства является бутылка с узким горлышком. Этот тип контейнера обычно имеет две ручки с выступами, по одной с каждой стороны, что может указывать на то, что предметы были подвешены на веревке. Другая возможность состоит в том, что ручки можно было использовать в качестве точек крепления для веревок, удерживающих стопор на месте.
Основное предполагаемое различие между северным и южным стилями заключается в том, что северные стили, как правило, делают акцент на быстрых и мощных ударах ногами, прыжках в высоту и, как правило, плавных и быстрых движениях, в то время как южные стили больше сосредоточены на сильной технике рук и кистей, а также на устойчивых, неподвижных стойках и движениях. быстрая работа ног. Примеры северных стилей включают чанцюань и синъицюань. Примеры южных стилей включают Бак Мэй, Вузуцюань, Чой Ли Фут и Вин Чун. Китайские боевые искусства также можно разделить в соответствии с религией, имитационными стилями (象形拳) и семейными стилями, такими как Хунг Гар (洪家). Существуют явные различия в обучении между различными группами китайских боевых искусств независимо от типа классификации. Однако немногие опытные мастера боевых искусств проводят четкое различие между внутренними и внешними стилями или придерживаются идеи о том, что северные системы преимущественно основаны на ударах ногами, а южные системы в большей степени полагаются на техники верхней части тела.
Каково современное значение понятия «примитивного уха» Пьера Шеффера, уха первых людей, живущих в постоянном страхе в потенциально опасной природной среде? Какое отношение мы, как вид, и как индивидуумы, развиваем к звуковым ландшафтам до и после стихийного бедствия? Если звук обычно воспринимается как нечто бестелесное, то как насчет материальности звука катастрофы, которая глубоко дезориентирует? Каким образом перспектива непредсказуемых катастроф может или не должна служить катализатором признания места, опыта и идентичности? Может ли создатель антропогенного шума быть натуралистом? Может ли она быть контр-защитником природы? Насколько минимальны мы можем быть в «минимальной обработке звуковых записей окружающей среды»? Какая атмосфера и красота, если не удовольствие, можно найти в «опасности» и «панике»? Какую форму и форму придают бедствиям спектрография, гранулярный, агрегатный и субтрактивный синтез или другие инструменты озвучивания, используемые в искусстве и науке? Какова функция нашей звуковой культуры по отношению к надвигающемуся призраку глобального кризиса? Какова аффективная роль и общий эффект звуковых ударов и других видов звуковой войны и звукового насилия? Предложения будут приниматься в течение 2015 года и рассматриваться на постоянной основе. Уведомление об одобрении или сожалении будет отправлено по электронной почте в течение одного месяца после получения всех предложенных материалов. На телефонные звонки не отвечаем.
Чаще всего пропаганду производило государство, но другие группы, такие как антивоенные организации, также производили пропаганду. До начала войны немецкая стратегия почти полностью основывалась на так называемом плане Шлиффена. Имея франко-российское соглашение, Германия знала, что война с одним из этих комбатантов приведет к войне с другим, а это означало, что война будет как на западе, так и на востоке (война на два фронта). Поэтому немецкий генеральный штаб под руководством Альфреда фон Шлиффена, а затем Гельмута фон Мольтке Младшего планировал быструю полномасштабную наземную войну на Западном фронте, чтобы захватить Францию, и в случае победы Германия обратит свое внимание на Россию на востоке.. Шлиффен считал, что Россия не будет готова или захочет выступить против Германии и напасть на нее из-за огромных потерь военной техники, понесенных Россией в русско-японской войне 1904–1905 годов, низкой плотности населения и отсутствия железных дорог. И наоборот, Императорский флот Германии считал, что может победить Великобританию при нейтралитете России, что, как знал Мольтке, было бы невозможно.
